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“这封信，”御手洗再次举起那封情书，“是我们在一本摄影册的两页中间发现的，它在很长时间内吸引了我们全部的注意力，但是我后来还是找到一个机会去检查了摄影册本身。“也许是继承了你的习惯，加贺辰己是个做事很有条理的人。他所有的摄影册都按照拍摄年代编号，而每一本摄影册里面的照片也是按照拍摄时间来排列的。一般每隔几页就会有同一批拍摄照片的时间记录和简要说明。我们找到那封信的地方是两张空白页粘在了一起，但是按照时间排列的话，那里不应该有空白页才对。“我仔细看了被粘起来的两页，我发现有一些痕迹能够证明这里本来有过照片，那么那两张照片到哪里去了呢？“诚然，那可以是任意的照片，但是我马上想到的是放在加贺教授办公室里的那一张，背面写着的黑白照片。无论是大小还是风格都和这里前后几页的照片非常一致。当初我检查那张照片时，发现它的边角有陈旧的卷折痕迹，证明了它不可能是一直装在相框里的。一直装在框子里的照片会非常平整，而且会留下玻璃的印痕。那张照片，本来应该是在相册里的。“这一切似乎并没有什么意义，但是如果我们回顾整个案件，那张照片是平成七年四月，石冈和己日记为什么我会哭呢？我自己也不清楚……因为我居然能独力破了这么复杂的案子，而流下自豪的泪？还是说，我只是累了而已？……身体随着列车摇晃，我一直哭，一直哭，一直在哭。对我而言，这又是一个时代的结束了。回到横滨马车道，我仍然沉浸在某种难以言喻的悲伤情绪中。我觉得越来越难以理解我自己，事实上，当我一个人困在马车道公寓，日复一日地盯着窗台上的天堂鸟，纵容自己陷入抑郁深渊的时候，我并不特别悲伤。潜意识里，我觉得这世界上似乎有两个石冈和己，其中一个在暗黑的沼泽中逐渐下沉，另一个沉默地注视着他，什么都不做，因为他觉得这下沉的人生是应得的报应，是漫长的自暴自弃所指向的终点。我看着我自己死去。可是突然有一天，我决定离开沼泽。站在岸上的那个石冈和己伸手拉起了泥浆中渐渐失去呼吸的自己，并拥抱了他。当我感觉到自己的手臂环绕过自己的肩膀，一瞬间悲从中来。这一刻，我所有麻木的情感复苏了，我注视着窗台上花盆的双眼终于不再干涸。这种悲伤是无法形容的，我得到救赎了，但是救我的不是我所希望的那只手。我原本究竟在希望着什么呢？我为什么会把漫长的人生投入虚幻的希望里，甚至当我用自己的脚站起来之后，仍然恋恋不舍那种期待的感觉？我记得一个笑话。有一个虔诚的信徒，被洪水困在村子里，救援船，快艇，甚至直升机来营救他，他仍然坚持在屋顶等待上帝，最后被淹死了。当他在天堂向上帝抱怨时，上帝苦笑：你还要我怎么做？我已经给你派去了一艘救援船，一艘快艇，还有一架直升机。